Josianne, nochmals vielen Dank für deinen Kommentar und deine Einsicht in meinen Ansatz; ja, für mich ist es viel eher wie ein Kabinett mit besonderer Meeresvielfalt. Als Kind und auch heute habe ich immer eine starke Anziehung zu Audubon-Sondergemälden empfunden; ich fand sie sehr schön, äußerst präzise in Bezug auf Körper und Ausdruck von Bewegung oder Ruhe oder was auch immer. Ich war fasziniert davon, mein eigenes besonderes Kabinett zu haben, sei es aus den tatsächlich erhaltenen Exemplaren, Zeichnungen oder Gemälden. Als Kind habe ich mir ein, zumindest aus meiner Sicht, beeindruckendes Käfer- und Insektenarten-Kabinett aufgebaut; ich probierte mich darin, eine Sammlung von Exponaten zu besitzen, die ich gemalt hatte, wie sie in meinen Audubon-Feldführern dargestellt waren, doch sie sahen nie so gut aus wie die in meinen Büchern, also gab ich das auf, bis ich Gyotaku anfing, und das ermöglicht mir, mein eigenes biologisches Arten-Kabinett zu haben, ganz ohne tote, konservierte Tiere oder schreckliche Gemälde, die versuchen, eines darzustellen, lol!

Entschuldige den Mini-Roman, ich neige dazu, in meinen Erklärungen zu sehr ins Detail zu gehen, lol!

Hallo Josianne! Danke für deine freundlichen Worte, dein Interesse und eine sehr relevante Frage. Das Fleisch eines Kopffüßlers, wie du sicher weißt, ist völlig anders als das eines Fisches, vor allem weil es keine Schuppen hat, und was die Textur angeht, auch wenn sie extrem glatt aussehen – was sie auch sind, aber nur weil sie von einer rutschigen schleimhautartigen Membran bedeckt sind, um es besser auszudrücken. Sobald dieser Schleim entfernt wird, was nicht leicht zu bewerkstelligen ist, erfordert es rigoroses Schrubben und Ausspülen immer wieder, bis er schließlich nachgibt; aber sobald er weg ist, ist die Haut darunter sehr fein strukturiert, fast wie ein sehr feines Körnungs-Sandpapier, aber stärker verteilt, sodass man, wenn man mit den Fingern darüber fährt, die Spitzen und Täler spürt, aber zwischen den Stellen glatte Abschnitte deutlich sichtbar sind, falls das Sinn ergibt. Was das Inking angeht, spreche ich nicht für andere Drucker, aber für mich ist der Prozess des Tintenauftrags auf das Fleisch viel anders als der eines Fisches; bei einem Fisch lege ich, so habe ich es gelernt, eine schöne Schicht Tinte auf den Fisch, dann mit einem Tuch kurz darüber wischen und überschüssige Tinte abnehmen, dann lege ich mein Papier, ziehe den Druck, sehe, ob zu viel oder zu wenig Tinte vorhanden ist, füge hinzu oder nehme weg, dann ziehe ich einen weiteren Druck. In der Regel, nach dem zweiten oder dritten, beginne ich, ein brauchbareres Bild zu erhalten, und justiere von dort aus. Mollusken hingegen beginne ich genauso wie beim Fisch, aber lege keine Tinte auf, da das Fleisch etwas porös ist; sobald die Tinte aufgetragen wird, was keine leichte Aufgabe ist, kommt man zu den Tentakeln, denn jeder Saugnapf muss ringsum eingefärbt werden, ansonsten zeigen der obere bzw. innere Teil des Saugnapfes kaum eine Definition. Sobald die Tinte jedoch drauf ist, ziehe ich sofort einen Druck, dann, ohne weitere Tinte hinzuzufügen, ziehe ich noch ein oder zwei weitere aus dem gleichen Tintenauftrag; der erste ist extrem dunkel und zeigt kaum Definition, der dritte oder vierte wird heller und beginnt, Definition zu zeigen. Aber selbst nach 324 Drucken aus einem Tintenauftrag sieht das Fleisch so aus, als hätte es noch viel Tinte aufgenommen, doch tut es nicht; viel davon ist jetzt in das Fleisch eingezogen, also trage ich erneut Tinte auf und wiederhole den Prozess; normalerweise nach 8–10 Drucken und 3–4 Tintenaufträgen beginnt es, ein brauchbares Bild zu liefern. Und damit komme ich zu dem Schluss, dass es eine Art Schichtung ist, was die Beziehung zwischen Fleisch und Tinte angeht: Dein erster Tintenauftrag ist die Basisschicht und die nächsten zwei, drei oder vier sind deine definierenden Schichten. Nochmals, das ist nur der Prozess nach vielem Versuch und Erfahrung, auf die ich gestoßen bin; ich bin sicher, es gibt einen viel besseren Prozess als den meinen, lol!

Die Tatsache, dass du Exemplar für Exemplar arbeitest und keine Auflagen herausgibst, bedeutet, dass du im Grunde eine naturkundliche Sammlung Stück für Stück veröffentlichst. Das ist ein völlig anderes Vorhaben als das Drucken um des Druckens willen.

Cody, die Tatsache, dass du mit Fischen druckst, die du tatsächlich gefangen hast, lässt jedes Stück wie eine direkte Verbindung zum Chester wirken, nicht eine Kopie des Flusses, sondern etwas, das er dir gegeben hat. Das ist wild, und ich kann mir vorstellen, wie unterschiedlich jedes einzelne sein muss, je nachdem, was an diesem Tag gefangen wurde. Ich habe noch nie Oktopus-Gyotaku gesehen (und ich liebe es, dass du sie mit Respekt beziehst, statt sie zu fangen), also bin ich jetzt neugierig, welches Detail sie im Vergleich zu einem Fisch haben. Nimmt die Tentakel die Tinte unterschiedlich auf, oder geht es eher um die Textur, die sie hinterlassen?