Die Lösung, mit der du dich rumschlägst, liegt nicht im Pastell oder im Papier, sondern darin, eine Monochrom-Referenz, die du vor einem halben Jahrhundert aufgenommen hast, in etwas zu übersetzen, das jetzt in voller Farbe leben muss. Das habe ich einmal mit einigen alten Ektachrome-Dias gemacht, die mein Vater in den 70ern aufgenommen hat, Wüstenaufnahmen, und ich habe ständig an jedem Warmton gezweifelt, den ich aufgelegt hatte, weil der Film sich schon verschoben hatte und ich nicht mehr wusste, was echt war. Du malst nicht nur eine Straßenecke, du malst deine Erinnerung daran, wie es sich angefühlt hat, dort mit einer Kamera zu stehen, und das sind zwei verschiedene Projekte, die versuchen, eine Fläche zu teilen. Was passiert normalerweise, wenn du von einem Foto arbeitest, das du gestern aufgenommen hast, statt Jahrzehnte zurück?

Das habe ich gemacht, etwas veröffentlicht, obwohl es sich nicht richtig anfühlt, denn das Verstecken des Chaos fühlt sich an, als würde man über den Prozess lügen. Was mich beim Arbeiten mit alten Schwarzweiß-Referenzen am meisten stört, ist, wie viel man erfinden muss. Temperatur, lokale Farbe, den eigentlichen Tonwert, sobald man ihn in Pastell statt in Filmkorn übersetzt. Ich neige zu stark dazu, mich auf das zu verlassen, was ich zu erinnern glaube, statt auf das, was mir tatsächlich vor mir liegt, und das zeigt sich. Du hast es als möglichen Misserfolg bezeichnet, aber du hast es auch beendet, repariert, lange genug festgehalten, um es jetzt zu scannen oder zu fotografieren. Das zählt etwas, wenn du herausfindest, wo die Grundlagen noch verbessert werden müssen.