"Chef der einsamen Straße ©," eine vor Kurzem fertiggestellte Originalarbeit, die mit Pastellfarben geschaffen wurde, ca. 15\" x 22\" ungerahmt, auf einem Blatt Canson Mi-Teintes Rag-Papier, Steel Gray, unter Verwendung einer Mischung aus weichen Pastellmarken, überwiegend Rembrandt, und NuPastel-Hartpastell. Einige Detailarbeiten wurden mit dem CarbOthello Pastellstift ausgeführt. Eine leichte Schicht Lascaux Fixativ wurde aufgetragen. Vieles meiner Arbeiten stammen von Schwarz-Weiß-Fotografien, die ich vor etwa 50 Jahren in meiner Heimatstadt Tunkhannock, Pennsylvania, für einen Kunstkurs an der Hochschule aufgenommen habe. Nachdem ich es fertiggestellt hatte, mochte ich dieses hier nicht besonders, aber es gewinnt im Laufe der Zeit immer mehr Gefallen. Die Geschichte des Jungen links, der sich bemüht, zu den anderen dazuzugehören, hinterlässt eine Spur. Neugierig auf mehr von meiner Arbeit? Besuchen Sie meine Website: RandySteelePortfolio.com
Ich komme immer wieder zu dem Asphaltproblem zurück, das du erwähnt hast. Die Darstellung der Straßenoberfläche ist brutal; sie soll irgendwie wie eine flache horizontale Ebene wirken, aber dennoch Textur- und Werteveränderungen beibehalten, ohne leblos zu wirken, und du arbeitest es in Pastell aus, wo du nicht einfach sauber darüber hinweg radieren kannst. Die Tatsache, dass du trotzdem mit weichen Rembrandt- und harten NuPastel-Schichten darüber gegangen bist, zeigt mir, dass du wusstest, dass es dich herausfordern würde. Dass du dran geblieben bist und das Ergebnis jetzt so gut findest, dass du dich über den Prozess beschwerst, ist im Wesentlichen der ganze Kreislauf, genau dort.
Ganz richtig, Suki. Ich glaube, meine anfängliche Unzufriedenheit mit diesem Werk war größtenteils das Ergebnis meines Kampfes, die asphaltierte Straße zu malen, die flach wirkt, aber gleichzeitig texturiert ist, mit vielen kleinen Veränderungen im Ton und Licht. Es wirkt monoton, ist es aber nicht. Es ist schwer, es lebendig wirken zu lassen, aber dennoch ruhig und echt.
Ja, das ist genau die zentrale Spannung dort; Flachheit muss atmen, sonst erstickt sie alles um sie herum. Die stillen Dinge sind schwieriger als die dramatischen Verschiebungen.