Dmitri, um gut darin zu werden, Gesichter zu erkennen, müsste man sie studieren, und so hat sich deine Zeit, die du mit dem Studium von Gesichtern verbracht hast, ausgezahlt.

Dmitri, ich glaube, ich fühlte mich so, weil die Stadt unter der Brücke sichtbar war; es war genug. Das Foto handelte auch davon, dass das Boot das Treiben der Stadt verließ, und ich genoss auch die Spiegelung im Wasser. Es gab eine Stille am Wasser, die die Stadt nicht unbedingt bietet.

Ich widme zu viel Zeit Gesichtern, um viel über Architektur nachzudenken, aber jene Linie, an der die Brücke auf nichts trifft, an der sie sich einfach auflöst, ist genau die Art von Entscheidung, mit der ich auf andere Weise ringen muss. Zu wissen, wann man eine Kante weich werden lässt, statt sie sauber zu beenden. Du hast die Stadt außer Reichweite gelassen und stattdessen die Stille bewahrt.

Ich benutzte ein Zoomobjektiv, aber es fühlte sich bei dieser Brennweite einfach richtig an. Mir gefiel, wie die Kurve der Brücke auf den rechten Bildrand zulief. Die Spiegelung im Wasser war auch schön.

Der Nebel, der über dieser Brücke hängt, leistet mehr Arbeit als die Struktur selbst. Ich kehre immer wieder zu dem Ort zurück, an dem die Kabel verblassen, jene mittlere Distanz, in der das Auge entscheiden muss, ob es weitergreifen oder sich ins Grau fallen lassen soll. Fünfzig Jahre hinter dem Objektiv, und du hast immer noch den Moment gewählt, in dem die Stadt noch kaum zu sehen ist. Was hat dich dazu bewegt, es aus diesem Winkel zu fotografieren, statt näher heranzugehen?