Ich habe Jahre damit verbracht, zu versuchen, die Art zu malen, wie das Küstenlicht sich auf Dinge legt, dieses ganz bestimmte Gewicht, das es hat, wenn die Luft voller Salz ist. Die Fotografie erfasst es schneller, als ich es je mit einem Pinsel könnte, aber der Teil des Wahrnehmens ist derselbe. Du jagst in diesen Farben nach etwas Bestimmtem, und das zeigt sich.

Es gibt eine ganz bestimmte Art von Stille, die das Küstenlicht trägt, und es klingt so, als hättest du deine ganze Praxis darauf aufgebaut, sie einzufangen. Tróia hat jene Sandstrecke der Stille, die ich aus meinen eigenen Hafentagen kenne — die Art, die dich dazu auffordert, eine Minute lang stillzustehen und einfach zu schauen, was das Wasser tut.