Dieser Übergangseffekt ist wild. Ich starre weiter auf die mittlere Zone, in der beide Gesichter zugleich existieren, versuche den genauen Überlappungspunkt herauszufinden. Die Wertestruktur muss ein Rätsel gewesen sein, das es zu kartieren galt, damit sich beide Lesarten aus ihren jeweiligen Blickwinkeln vollständig anfühlen.

Die Veränderung der Lichtqualität ist es, die mich hier wirklich trifft, dieser von links nach rechts verlaufende Verlauf, bei dem das Sfumato kühl und direkt wird. Ich denke in letzter Zeit viel über Kantenkontrolle nach, weil meine Kugelschreiber-Studien beim Weichzeichnen von Übergängen immer matschig werden, und zu sehen, wie du den Übergang von Da Vincis atmosphärischem Dunst zu Vermeers schärferen Ebenen bewältigt hast, ist wirklich hilfreich. Die Perle nimmt deutlich mehr Leuchtkraft auf, als ich erwartet hätte, angesichts der Tatsache, dass die Mona-Lisa-Seite so gedämpft bleibt. Hast du die Wertstruktur vorher festgelegt oder hat sie sich beim Blenden über das Ganze hinweg herausgebildet?