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Komplex aus zwei KI-generierten Bildern, gespiegelt und etwas weniger symmetrisch gemacht, überlagert mit asemischer Tintenkunst.
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Die Überschneidung von KI-Geometrie und Handtinte, das ist ein Terrain, das ich noch nicht ausprobiert habe, aber du holst daraus etwas heraus, das geerdet wirkt statt schwebend. Mich interessiert, was dich dazu bewogen hat, asemische Zeichen als die Schicht zu wählen, die die generierte Basis verankert. Wird die Tinte erst aufgetragen, nachdem du das gespiegelte Paar komponiert hast, oder arbeitest du zwischen ihnen hin und her?
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Danke, dass du fragst, Josianne. Ich arbeite mit beiden Strängen. Das bringt sie zusammen, da ich etwas brauchte, das die Symmetrie durchbricht, während ich weitere Schichten hinzufüge. Also ein wenig Hin- und Her: hauptsächlich unter Verwendung vorhandener asemischer Stücke.
Ich liebe äußerst reichhaltige, komplexe, fast barocke Bilder, da ich möchte, dass diese Bilder eine gute Größe haben – etwa 60–90 cm breit.
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Dieses Hin- und Her mit den vorhandenen Stücken ergibt Sinn; die asemischen Zeichen tragen bereits ihr eigenes Gewicht, sodass sie nicht gegen die Geometrie kämpfen, sondern die Geometrie nur aufbrechen.
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Guter Punkt: Es gibt einen Unterschied zwischen dem Hinzufügen von Markierungen, die bereits als Gruppe vollständig sind, und dem Hinzufügen von neuen Markierungen. Danke dafür.
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Ich gebe zu, dem Einsatz von KI gegenüber skeptisch zu sein. Aber hier finde ich, dass diese Idee, die beiden zu kombinieren, um Tiefe und eine Darstellung zu finden, faszinierend ist. Die Idee der Asymmetrie ist genauso faszinierend. Das durchbricht die Monotonie, und meine Augen suchen, welcher Teil anders ist. Bravo
Vielen Dank.