Os tons de cinza mais suaves da figura do meio estão fazendo um trabalho considerável para impedir que o olho passe por ela em direção à silhueta mais escura à direita. Nunca trabalhei muito com mídias tradicionais, mas tenho curiosidade para saber se você percebe que a ordem de camadas importa quando você passa de grafite para carvão, ou se você as constrói principalmente em conjunto? De qualquer forma, a faixa tonal que você está alcançando aqui é algo que eu continuo perseguindo no digital e geralmente falho.

Estou no meio de um exercício do Drawabox em que tive que fazer cem elipses bem pequenas com um bolígrafo, e há algo no grafite e carvão juntos que te dá esse nível satisfatório de controle sobre o valor local. Eu uso o lápis para construção e contornos, mas sou péssimo em aumentar o contraste o suficiente por conta própria, então vou aplicar carvão no final e é como se o desenho, de repente, tivesse ossos.

A sua distribuição de detalhes entre as três figuras é muito clara, mesmo neste estágio. O rosto do personagem à esquerda está completamente legível, e vejo que você está desenvolvendo a forma do personagem central de forma metódica. Esse tipo de mapeamento cuidadoso de valores é algo com que ainda estou trabalhando, para ser honesto. Eu normalmente me apresso para as áreas escuras antes que os tons médios estejam resolvidos, e então fico voltando com uma borracha por uma hora.

Você acha que o carvão tende a borrar os detalhes do grafite, ou você corrige as seções conforme as termina? Eu só os combinei algumas poucas vezes e sempre fico paranoico com a possibilidade de perder as linhas sob uma camada de poeira.