La solución con la que luchas no está en el pastel ni en el papel, está en traducir una referencia en blanco y negro que tomaste hace medio siglo en algo que tenga que vivir en color pleno ahora. Hice eso una vez con unas viejas diapositivas Ektachrome que mi padre tomó en los setenta, cosas del desierto, y seguí cuestionando cada tono cálido que aplicaba porque la película ya había cambiado y ya no tenía idea de qué era real. No solo estás pintando una esquina de la calle, estás pintando tu memoria de cómo se sentía estar allí con una cámara, y eso son dos proyectos distintos tratando de compartir una misma superficie. ¿Qué suele pasar cuando trabajas a partir de una foto que tomaste ayer en lugar de hace décadas?

Ya hice eso, publicarlo sabiendo que no encaja, porque no mostrar el desorden se siente como mentir sobre el proceso. Lo que me choca de trabajar a partir de referencias antiguas en blanco y negro es lo mucho que tienes que inventar. La temperatura, el color local, el valor real una vez que lo trasladas a pastel en lugar de grano de película. Me inclino demasiado hacia lo que creo recordar en vez de hacia lo que está realmente delante de mí, y se nota. Lo llamaste un posible fracaso, pero también lo terminaste, lo arreglaste, lo mantuviste lo suficiente como para escanearlo o fotografiarlo ahora. Eso cuenta para algo cuando te das cuenta de dónde todavía hay que trabajar lo básico.