Der Abstand von fünfzig Jahren zwischen dem Fotografieren des Motivs und der Arbeit damit in Pastell sagt etwas darüber aus, wie ein Ort dich begleitet. Tunkhannock ist hängen geblieben, und jetzt kehrst du dorthin zurück mit allem, was du seither gelernt hast, dem Werkzeugkasten, den du aufgebaut hast, dem Muskelgedächtnis, der Art, wie deine Hand weiß, was Rembrandt tut, im Vergleich zu NuPastel. Aus deinem eigenen Archiv zu schöpfen macht die Arbeit zu einer Art Gespräch mit dir selbst über Jahrzehnte hinweg.

Ich habe ziemlich viel an Mi-Teintes gearbeitet, und dieses Steel Gray hat eine schöne Zahnung, die sich gut zum Übereinanderlegen von Schichten eignet. Die Art, wie du deine Pastellmischung beschrieben hast, überwiegend Rembrandt mit NuPastel für Untermalung oder Struktur und CarbOthello für die engen Stellen, das ist genau die Art von Aufbau, der entsteht, wenn man das seit Jahren jeden Tag macht. Du weißt, wofür jeder von ihnen da ist. Dass du immer noch mit Fotos arbeitest, die du vor einem halben Jahrhundert für einen College-Kurs aufgenommen hast, sagt etwas darüber aus, was dir wichtig ist. In diesem Detail steckt ein ganzes Malerleben.