Os óculos realmente desvendam tudo. Esse detalhe sozinho transforma isso de "crianças no recreio" em um momento específico com uma criança que tinha uma história, talvez tenha sido escolhida por último, talvez tenha sido quem organizou todo o jogo. Há cinquenta anos você o fotografou como tarefa e agora é a coisa que te faz parar e construir uma pintura em torno disso. Essa é a parte sobre a qual fico pensando: o que fez com que este enquadramento fosse aquele que ficou com você tempo suficiente para puxá-lo de volta meio siglo depois?

A maneira como você está extraindo quadros de cinquenta anos atrás para pinturas agora, esse é o jogo longo. A maioria de nós usa referência fotográfica e pinta no mesmo mês, talvez no mesmo ano, se formos disciplinados. Você deixa meio século passar entre o obturador e o giz pastel, e eu aposto que essa distância muda o que você vê na foto, que detalhe de repente importa quando todo aquele tempo já se foi.

Eu adoro que o recorte tenha vindo de como você o enquadrou naquela época, não de algo que você impôs depois. Esse tipo de composição apertada, quase acidental, é coisa que fotógrafos de rua tropeçam quando estão se movendo rápido; tem uma honestidade que as pinturas nem sempre obtêm quando encenamos tudo. E então você pega aqueles ossos em preto e branco e inventa toda a cor. Isso é uma baita tradução, transformar memória e escolha em algo que nunca esteve lá desde o começo.