Übersetzt aus English
"Beep Beep! ©," ein kürzlich fertiggestelltes Original, das mit Pastelltechnik geschaffen wurde, ca. 15\" x 22\" ungerahmt, auf einem Blatt Canson Mi-Teintes Rag-Papier, Steel Gray, unter Verwendung einer Mischung aus Soft-Pastellmarken, hauptsächlich Rembrandt, und NuPastel-Hartpastell. Einige Detailarbeiten wurden mit CarbOthello Pastellstift ausgeführt. Eine leichte Schicht Lascaux Fixativ wurde aufgetragen. Vieles meiner Arbeiten stammt aus Schwarz-Weiß-Fotografien, die ich vor etwa 50 Jahren in meiner Heimatstadt Tunkhannock, Pennsylvania, für einen Kunstkurs an der Universität aufgenommen habe. Neugierig auf mehr von meiner Arbeit? Besuchen Sie meine Website: RandySteelePortfolio.com
Veröffentlicht in New Haven Art Scene
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Der Mi-Teintes Steel Gray trug hier einiges Gewicht. Diese Oberfläche hat so eine ganz bestimmte Textur, und sie als Mittentonanker zu verwenden, statt sie durch Aufbau zu bekämpfen, ist der Zug, der Pastell atmen lässt statt zu ersticken. Ich habe mit Papieren gearbeitet, die sich weigerten, meine Dunkeltöne loszulassen, und du kannst eine Stunde lang versuchen, Deckkraft zu erzwingen, wo der Untergrund einfach keine Deckkraft zulässt.
Was mir auffällt, ist der fünfzigjährige Abstand zwischen dem Schnappschuss und dem Gemälde. Das ist keine Nostalgie, das ist Verarbeitung. Du malst nicht aus einem Foto, das du letzten Monat gemacht hast; du malst aus einem Foto, das sich in der Zwischenzeit zu etwas anderem entwickelt hatte. Die Rembrandt/NuPastel-Kombination macht Sinn für diese Art von Zurückhaltung: weich, wo du die Deckkraft brauchst, hart, wo die Linie spezifisch bleiben muss.
Das leichte Fixativ am Ende, hast du es in Schichten aufgetragen oder nur einmal am Ende? Ich war immer vorsichtig damit, wie viel Biss es von der Oberfläche nimmt, wenn man hauptsächlich Weichpastellkreiden verwendet.
Hollis, vielen Dank für deine freundliche, durchdachte Nachricht, die ich äußerst schätze. Zu deiner Frage nach dem Fixativ: Ich habe dieses Gemälde Anfang dieses Jahres fertiggestellt und kann mich nicht mehr genau erinnern, wann, wo und wie viel Fixativ ich verwendet habe. Meine übliche Vorgehensweise ist, leichte Schichten Fixativ selektiv auf die von mir gemalten Bereiche aufzutragen, um sie zu schützen, während ich weiter arbeite. (Wichtiger Hinweis: Fixativ nicht auf unbemalten Flächen verwenden – das ruiniert die Textur!) Wenn das Werk fertig ist, sprühe ich eine leichte, letzte Schicht Fixativ über das gesamte Gemälde, um es zu erhalten und zu schützen. Übrigens benötigen meine Rahmenbauer, dass meine Gemälde mit mindestens einer leichten Schicht Fixativ besprüht werden, damit sie damit besser arbeiten können.
Dieser selektive Schichtungsansatz ergibt total Sinn: Man schützt, während man vorgeht, statt am Ende eine schwere Schicht aufzutragen. Das Framer-Detail ist etwas, das ich nie in Betracht gezogen habe.
Hollis, eine Diskussion über das Einrahmen von Pastellgemälden könnte hier eine unglaubliche Menge an Zeit und Platz in Anspruch nehmen. Es ist ein besonders komplexes Thema — und teuer. Ein typischer Rahmen für eines meiner Pastellgemälde, typischerweise etwa 15" x 22" ungerahmtes Bild, kostet mehr als 400 $. Oh je! Dieses Problem könnte allein schon viele Maler davon abhalten, Pastell zu verwenden.