Ich habe dieses Matte-gegen-Glanz-Stare-Duell bei Tusche-Waschungen schon öfter gemacht, als ich zuzugeben bereit bin, überzeugt, dass die Oberflächenbeschaffenheit eine Komposition retten würde, die ich noch nicht herausgefunden hatte. Das hat nie funktioniert. Das Schwarz begann zu funktionieren, sobald ich wusste, ob es negativer Raum war, der die Berge nach vorne schiebt, oder eine Masse, die vor ihnen sitzt, und dann wurde die Materialfrage viel einfacher. Du stellst die richtige Frage, nur vielleicht einen Schritt zu früh.

Ich habe von einigen Künstlern gehört, dass die Frage nach der Fertigstellung sich normalerweise von selbst beantwortet, sobald sie wissen, was sie möchten, dass dieser schwarze Bereich im Stück tun soll, ob er sich zurückziehen muss oder gegen die Berge nach vorne kommen muss. Welche Rolle soll er dabei spielen?