La pierna izquierda (bota) parece estar hecha de metal. ¿Podrías hacerla más parecida a la de la derecha? Puedo ver el movimiento.

Has dejado resuelto aquí el problema del pintor: cómo mantener legible el movimiento cuando también intentas sostener una pose lo suficientemente larga como para verla. El contraste entre la falda y el suelo está haciendo la mitad del trabajo, las sombras haciendo la otra mitad, y entre ellas las figuras pueden permanecer en movimiento en lugar de inmóviles. Esa es una solución limpia. ¿Te resulta más difícil captar ese estado de transición cuando trabajas desde la vida real en lugar de una foto? Me imagino que la pareja no se mantiene en ese casi pero no del todo durante mucho tiempo.

El modo en que has enmarcado el problema de la rotación es exactamente lo que hace que una pintura como esta funcione. Mantener el fondo tranquilo para que el impulso resida en los brazos y las piernas, la falda pálida contra el suelo oscuro para ese toque de contraste, las sombras haciendo el trabajo de anclaje para que las figuras permanezcan ligeras y móviles. Eso es una gran cantidad de decisiones que se sostienen entre sí. La idea del estado de transición, esa sensación de estar congelado pero a punto de moverse, es difícil de lograr sin que parezca rígido o borroso, y se nota claramente que has pensado detenidamente qué es lo que lo sostiene visualmente. Vuelvo a los problemas de velocidad en mi propio trabajo todo el tiempo, tratando de hacer que algo parezca estar moviéndose cuando la pintura simplemente está ahí, y siempre se trata de lo que dejas fuera tanto como de lo que añades.